Bloody Sunshine

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Heroes.S01E12.HDTV.XviD-LOL

评价就俩词，长镜头，牛掰。剩下的自己看吧，多说无用

老石考研，我这个上了床老睡不着的人琢磨了一下决定在工作室睡两天。其实平时也经常跟工作室凑合睡- -b...

然后刚刚看完了欢迎来到N.H.K(N・H・Kにようこそ！)，真赞啊！

刚刚还看了里屋众推荐的《武士阿飞》
　　介绍原文转载如下：

新番强推：爆炸头武士（Afro Samurai） 【新窗打开】

别盯着AV国本土放的萌片，LOLI片了，GONZO出品，重口味血腥暴力武士片，首播在美国，英语配音，强到极点的CV（Samuel L Jackson、Kelly Hu、Ron Perlman等），脑袋、半个脑袋、双手、番茄酱乱飞，切子弹、切飞镖、切火箭，飞什么过来我切什么，完全的暴力美学，够劲，够猛，够血腥

　　下载速度很快，正好看完N.H.K的最后两话就接上了。画风相当硬朗，大色块高反差粗线条，有欧美派的味道，东方元素保留的很多，剪辑快速流畅，打斗的时候超过混沌武士很多，节奏比后者好太多了(话说混沌武士的音乐实在是不行)。画面分格镜头配置和画面元素方面还是日本风格比较重，总的来说是西片风格浓重的日产动画(里面甚至还有西部片元素- -b..)，GONZO这个公司果然很能搞，有前途。
　　故事方面，乍看背景设定是一个架空的日本古代，不过竟然出现了火箭炮，电子望远镜以致机器人等怪东西，所以。。。现在还不知道这到底是要说啥阴谋，只能确定是一个男人复仇的故事。。。。

另外，前两天看了A Scanner Darkly。没有一开始期待的那么好，也没有后来猴子说的那么糟，自称最贴近原著的Philip dicks的改编作品也不算过分，就是觉得前面太拖沓了，结局不错。

过去的一年里，36岁的导演贾樟柯起码有两次吸引了公众的目光。去年9月，他凭借电影《三峡好人》获得威尼斯电影节金狮奖。年末，《三峡好人》与张艺谋执导的“大片”《满城尽带黄金甲》同期上映，随即贾樟柯与《满城尽带黄金甲》制片人张伟平爆发论战。

近日，贾樟柯接受中国青年报独家专访，希望以更加严肃的讨论表达其立场。     

** 谁来捍卫电影 **

记者（以下简称“记”）：最近你的发言明显多了，而且时有尖锐之语。而你原来给大家的印象比较低调，比较温和。是这样吗？     

贾樟柯（以下简称“贾”）：对，话越来越多了。我们作为导演，共同面对的中国电影环境变得千疮百孔，问题特别多。其中最大的问题是，中国真正有价值的电影，完全被所谓商业电影的神话所笼罩，完全没有机会被公众所认识。很多人说，贾樟柯的话现在这么多，不就是发行一部片子吗，至于这样吗？我觉得这完全是一种误解。实际上机会对我来说还是非常多的，包括商业上的机会，包括我们的销售，就是说不管票房好或坏，我的电影还是有机会在银幕上跟观众见面的。并不是说我自己的生存环境有多么恶劣，而是我看到一大批刚拍电影的年轻导演，他们的生存环境太恶劣了。这个恶劣，一是说银幕上没有任何一个空间接纳他们，再一个，有一部分电影甚至完全被排斥到了电影工业之外。     

** 记：什么原因呢？ **

贾：有很多优秀电影，比如说它是用DV拍的，技术审查规定DV拍的不能够进影院，就连16毫米胶片拍的也不允许进影院，必须是35毫米胶片或者是很昂贵的高清拍摄的才能进入院线系统。     

实际上这样的技术门槛完全没有必要。大家都明白，现在拍电影选择什么材料，导演应该是自由的，这种材料拍完以后，影院接受不接受，应该是一个正常的市场检验行为，而现在却是行政行为，很不公平。它把很多导演拦在了电影工业之外，他们没有机会进入中国电影的这个系统里面，只能永远被边缘化。     

这种情况的存在，我们呼吁了很久，但得不到任何回应。而很多在电影行业里有影响力和发言权的名导演，却没人站出来说话，眼睁睁看着那么多年轻导演得不到任何空间，不得不走影展路线，然后反过来他们又骂年轻导演拍电影只是为走影展。我觉得这是非常不公平的。     

像我刚开始拍独立电影的时候，媒体还在文化上非常认同这种创作，也愿意用媒体的资源来为这些电影做一些文字上的介绍。但到了这一两年，特别是大片盛行之后，整个价值观完全被它们改造之后，我们要在媒体上寻找几行关于年轻导演、以及他们作品的文字介绍，已经难得一见了。     

整个社会给刚拍电影或者想拍电影的年轻导演的机会越来越少。这种状况我观察了将近两年时间，到去年年底的时候，我觉得必须讲，必须说出来。     

我感到痛心的是，许多比我有话语权的导演，从来不做这种事情。中国电影的分级制度为什么还出台不了？所谓技术审查的弊端，为什么就没人在更大的场合讲出来？那些大导演比我有发言权多了，也有影响力多了，他们有政协委员之类的头衔，有发言渠道，却从来不推动这些事情。我之前还一直幻想着，觉得应该有更有能力的人来担负起这个责任，但我很失望。我并没有把自己当成一个什么人物，或有多大影响力。所以，我的方法就是乱嚷嚷一气。     

** 大片里弥漫的“细菌” **

记：我本人很喜欢你的电影。但是坦率地讲，我没有去影院看《三峡好人》，而是买的碟。我倒是为《满城尽带黄金甲》贡献了几十块钱的票房。据我所知，很多人喜欢你的电影，但都是买了碟在家细细欣赏，而不是去影院。     

贾：你想说为什么会这样，是吧？     

记：是啊！这似乎成了一种普遍状况，出了影院就开骂大片，而内心真正喜欢的影片，却没去影院贡献票房。     

贾：今天我们面临的情况是，所谓高投入高产出，电影惟利是图的观念，已经非常深入人心，它形成一种新的话语影响，一种大片神话的话语影响。     

说到商业大片，首先我强调我并不是反对商业，也不是反对商业电影，相反我非常呼唤中国的商业电影。我批评商业大片，并不是说它大。电影作为一个生意，只要能融到资本，投入多少都没关系，收入多高都没问题。问题在于它的操作模式里面，具有一种法西斯性，它破坏了我们内心最神圣的价值。这个才是我要批评的东西。     

今天商业大片在中国的操作，是以破坏我们需要遵守的那些社会基本原则来达到的，比如说平等的原则，包括它对院线时空的垄断，它跟行政权力的结合，它对公共资源的占用。中央电视台从一套开始，新闻联播都在播出这样的新闻，说某某要上片了。     

这种调动公共资源的能力甚至到了，一出机场所有的广告牌都是它，一打开电视所有的频道都是它，一翻开报纸所有的版面都是它。当全社会都帮这部电影运作的时候，它已经不是一部电影，它已变成一个公共事件，随之而来，它的法西斯细菌就开始弥漫。这并不是耸人听闻，这是从社会学角度而言。     

对于大多数受众来说，就像开会一样，明知道今天开会就是喝茶水、织毛衣、嗑瓜子，内容都猜到了，但还得去，因为不能不去。大片的操作模式就很像是开会，于是形成大家看了骂、骂了看，但明年还一样。     

电影的运作，如果是以破坏平等和民主的原则去做的话，这是最叫我痛心的地方。此外，在大片运作过程中，它所散布的那种价值观，同样危害极大。这种价值观包括娱乐至上，包括诋毁电影承载思想的功能等等。     

我记得当时大家在批评《十面埋伏》的剧本漏洞时，张艺谋导演就说，这就是娱乐嘛！大家进影院哈哈一笑就行了。包括批评《英雄》时，他也说：“啊，为什么要那么多哲学？”问题在于《英雄》，它不是没有哲学，而是处处有哲学，但它是我们非常厌恶、很想抵制的那种哲学。可当面对批评时，他说我没有要哲学啊！你处处在谈天下的概念，那不是哲学吗？你怎么能用娱乐来回应呢？这样的偷换概念，说明你已经没有心情来面对一个严肃的文化话题。这是很糟糕的。     

大片的制造者们始终强调观众的选择、市场的选择。但问题是，市场的选择背后是行政权力。至于观众的选择，其实观众是非常容易被主流价值观所影响的。有多少观众真正具有独立判断？我觉得文化的作用就是带给大众一种思考的习惯，从而使这个国家人们的内心构成朝着一个健康的方向发展。     

大片里面娱乐至上的观点、金钱至上的观点、否定和诋毁思想承载的观点，深刻地影响着大众。然后，他们会替大众说一句话：大众很累，非常痛苦，需要娱乐，你们这样做是不道德的，为什么还要让他们看贾樟柯这种电影，还要讲生活里面不幸福的事？     

记：我可以告诉你我一个同事的表述：贾樟柯拍的电影太真实了，真实得就和生活一样。可生活本身已经够灰头土脸的了，为什么我们进影院还要看那些灰暗的生活呢？电

你知道啥是本地化么？就是把舶来品根据当地习惯重新包装制作，话说目前IT业界做汉化的公司不少，在中国本地化成功的嘛，想不到哪个，Dell也许勉强可以算吧，呵呵。
　　说起本地化的原因，是因为今天晚上看的这个电影《鬼域》照搬《寂静岭》电影版搬的太凶了，连《寂静岭》里面游戏一般拿关键道具过关的部分都搬过来了，直接囧rz了。。

《鬼域》故事比较照顾观众，就是说一女作家(定言 李心洁饰)要写一个恐怖小说，里面描述了一个会承载所有被人抛弃的东西的空间，然后自己掉到这个空间里面，费尽心机逃出来发现其实不是自己以为的那样的(最后的大包袱就不剧透了)。为了保证影片的逻辑正确，基本上可以认为在定言把关于电梯那段文字删掉之后，被击晕了再起来已经是一次角色的变换。
　　《鬼域》和《寂静岭》有多像呢？从世界结构设定到特效都很象，不过都是小一号的简化版，世界结构分鬼域和真实世界，鬼域里面有危险区和安全区的分别，鬼域里面多数区域的东西会自动定期腐蚀，然后消失。安全区里面多是一些游乐园里能见到的游乐设备和儿时的东西，危险区包括破败的城市、树林、乱石岗、洞窟等等，还有一些为了达成目标的任务区域- -b...
　　《寂静岭》电影版世界观分为真实世界和寂静岭世界，有一种观点认为，电影版里的寂静岭世界也存在表世界与里世界的区别，不过我不赞同这个说法。电影版里面的寂静岭会不定期的呈现所谓里世界的状态，妖物横行，在《寂静岭》电影里面保留了原作游戏受人称道的“内涵”，就是大量符号化的物品，各种物品包括怪物都是主角的心理投影。在这一点上《鬼域》就显得比较“肤浅”了，而且为了降低观影难度，《鬼域》对白里面有相当多的解释性台词，这个实在是太恶心了- -b...　生怕观众看不懂啊，简化再简化。

特效方面做的比较一般，楼梯层叠那个镜头还凑合，对于实拍镜头的再处理就有点弱了。低饱和度的画面恐怖感倒是有，就是看多了有点没劲。结尾处的特效做的也是过烂了，加上激昂的交响配乐。渣啊。
　　这个片子唯一亮点就是最后点出那个小女孩是定言的女儿，还让定言给她起了个名字，叫定如。不过转的也有点生硬。大结局处的包袱想法还算不错吧。不过这个包袱也算是小小照搬了寂静岭的结尾吧。