作为一个EVA的老观众，虽然未曾被骗多少钱，但是心中始终是喜爱的。饭否个人页的背景，也是说着『不能逃避』的碇シンジルコと。13年春天抱着朝圣的心态，去香港在电影院看了一场『新剧场版Q』。这些年，看了不少文章，买过几本书，对EVA的内涵各种解释，也觉得自己懂了（吧？）。今天在知乎上看到一个问题，关于EVA中不为人知的细节，有一个回答提到了下面两篇庵野秀明的文字，在网上找到两篇原文，读完之后，终于知道自己为什么喜欢EVA了，我们内心自觉孤独的中二自我是如此的共鸣。
第一篇是：我们到底想做什么？ 写于1995年TV版开播前。
第二篇是：我们又准备做什么？ 写于2006年新剧场版上映前。
我们到底想做什么?
写在连续动画《新世纪EVANGELION》开播之前
BY 庵野秀明 时间是2015年。
过半数的人类在15年前丧生的世界。
就像埋在便利商店的架子中，奇迹般地复兴。
生产、流通、消费、经济逐渐复醒的世界。
就像看惯了这种景象，封闭、毁灭如同家常便饭般的人类居住的世界。
原本要承担次世代责任的小孩人数剧减的世界。
日本放弃了毁灭的旧东京，迁都长野县，建设了第二新东京市。
但这只是次代迁都计划的幌子，主要是建设迎敌要塞都市·第三新东京市的世界。
而这个都市莫名地遭到来路不明的物体“使徒”侵袭的世界。
这就是《新世纪EVANGELION》粗略的世界观。
充满了悲观印象色彩的世界观。
我们排除了具有乐观气氛后的舞台，开始了这个故事。
故事中有个14岁的少年，害怕与别人接触。
他认为自己的行为是无谓的，放弃让别人了解自己， 生活在一个封闭的世界。
自认自己遭到父亲遗弃，自己是个没有用的人， 但却没有自杀的勇气，是个胆小的少年。
故事中还有一个29岁的女性，与别人接触时尽可能地保持距离。
从表面的接触中逃开，以便保护自己。
两个人都对受到伤害感到极度恐惧。
两个人都欠缺一般主角所具备的积极性，让人觉得不合适。
但是，我还是让他们当主角。
有人说“生活就是需要变化”。
我希望在这个故事结束时，不管是世界也好、他们也罢，都能有所改变， 所以我创作了这部作品。
这就是我真正的“心情”。
《新世纪EVANGELION》是我在颓废了4年，什么事都不干之后， 全心投入的作品。
逃避了4年，就是死不了的我，秉持着唯一信念 “不能逃避！” 的情况下再度创作的作品。
想要让自己的心情表现在影片中而产生的作品。
我知道这是一个冲动、傲慢而且困难重重的举动。
但却是我的目标。 结果还不晓得。
因为在我心中这个故事还没有结束。
真嗣、美里、零等人会变成如何、往哪里去，还不清楚。
因为工作人员的想法如何也还不清楚。
感觉上很没有责任感吧。 但
这却是我们为了达到和作品“同步”的目标所必然产生的结果。
“即使如此，也是仿造的。”
虽然背负着这种风险，但现在我们也只能依着这种方法论创作。
因为我们的“原创”，只出现在那个地方……
1995/7/17
阴雨的日子 于工作室
写在新剧场版上前的一篇文章，对应1995年电视版开播前的那篇「我们到底想做什么？」——
我们又准备做什么？
我们带着各种各样的愿望，制作出了《新世纪福音战士》的新剧场版。
我们希望能用胶片将自己的感受表达出来。
我们希望将动画的电影的多种变现形式及可触发人类原始情感的趣味性传达给一个或更多的人。
我们希望打破不断蔓延的的闭塞世界。
我们希望人们能在现实生活中坚强地生活。
我们希望这些梦想能一一实现。
为此，我们能找到的最好方法就是再次制作《新世纪福音战士》的动画电影。
有人会问为什么要把十多年前的东西再拿出来。
也许有人会觉得这部动画已经老掉牙了。
但十二年来，却没有一部动画比《新世纪福音战士》更新。
在封闭停滞的现代社会，我们应当展示的不是技术实力而是远大志向。
原本支撑着动画业的中学生正在迅速远离动画，所以我们需要面向他们的作品。
我们希望为改变动画业现状而尽一份微薄之力，于是下定决心再次将这部作品搬上银幕。
作为动画制作人，我准备重新构建现代版《新世纪福音战士》的世界。
因此，我没有启用原班制作人马，而是独自创立了制作团体，以初学者的心态重新来过。
不被过去束缚，也不安于现状，而是为了向未来迈进。
更加幸运的是，这次制作集结地原班人马和新加入的人员都是精英人士。
我感到这次我们能制作出超越原作的作品来。
《新世纪福音战士》是一个轮回的故事。
主人公不断遭遇相同共同的挫折，有不断站起来，
不断地前进。
他忍受着孤单，害怕与人接触，却希望能和别人在一起。
如果您能享受同一个故事的四种不同形式所带来的快乐，我将深感荣幸。
最后，我们的工作同时也是服务行业。
为了让不了解《新世纪福音战士》的人能更轻松地接触这部电影，我们凝缩了动画电影的优势， 重新构筑了世界观。
并以任何人都能享受的娱乐电影为目标进行了制作。
2007年初秋，敬请期待。
原作/总导演/编剧 庵野秀明
2006年9月28日 晴 与镰仓
