回到天津的第一夜.天生杀人狂.
对这个片子有兴趣只是因为回家这几天翻弄以前的<新电影>,看到一篇昆汀的访谈.说Stone这厮偷了他的剧本还瞎改.恰好在丛家发现了这个片子.上次借因为区码的原因没看.这次顺便把121A的区码破解.点上跟香喷喷的长白山.开始.
这个片子是彻头彻尾的反动片儿.往小了说是反社会.往大了说就是反人类.意图打破一切的传统, 什么制度,道德,法律,观念,理想,习惯统统推翻.动感的镜头.快速的剪辑.倾斜的构图.染的厉害的色调.确实象以前的影评说的.透着一股MTV的味儿在里面.把一部长片整个排成了个大部头的MTV.这也算是够反动了.
刚看完第一遍.单色,彩色,老电影效果,老电视机效果,各种染色,漏光,过曝的图像掺杂在一起,视觉效果非常..非常...用什么词形容才好呢.扎眼吧..整个片子看下来感觉还是很协调的.估计是剪辑和后期一起完成的.只是没注意是不是每种效果有独立的象征意味.但是这么多的表现形式也是有揶揄媒体的意味,电影电视都没放过.片中插入的情景喜剧,日本记者的采访,血腥的动画明摆着是和媒体叫板.
另外片名也很讽刺,叫Natural Born killer, 何谓Natural Born? 天生的啊. 可男主角自己说是生错的地方, 不是夹杂的几帧画面显示出他的童年. 于是问题其实还是存在于后天. 他长大之后成了个送猪肉的,在一个乱伦之家遇到了被肥猪父亲XX没人管的女主角, 也是家庭问题. 家庭问题, 教育问题, 这又是一块.
男主角在反对制度和传统观念(你也可以说他是追求自由)的同时,在某一共同基础(证据是结婚的那一段)上给自己建立起一套新的行为准则, 事实上对于他这个个体来说, 唯一的变化就是他现在的准则离大众接受的准则更远. 完全没有别的. 也就是说他冲出了一个笼子, 然后迫不及待的钻进了另一个, 然后沾沾自喜的看着原来笼子里的同类们. 据说导演剪辑版里两个人双双被一更牛屄的杀手给毙了. 这个结局听起来更使人信服一些. 既然谁也逃不出去又何必在一个如此反动的片子里制造一个幸福的假象呢, 呵呵.
再有, 这个片子里性别和性的问题, 看到最后的感觉是从头到尾, 电影里女人是附属于男人的, 依赖男人并自以为是, 男女主角表面上有一个平等的关系, 但是实际上是男人带着女人离开了那个家, 杀了她的父母, 多数时候是男人在杀人, 女人只是在看或者做自己的事情. 两个人吵架之后男人可以和人质大干一场(而吵架的原因是男女主角做爱的时候男主角盯着墙角里的性感女人质), 女人在加油站欲火焚身还是先把别人错看做男人了, 而且最后以失败告终, 还搞的自己很不爽. 最后也是男人救女人出去, 女人自己的努力是被镇压了的.
但是, 比较特殊的情况是, 这影片是一部极度暴力的电影, 从生理结构上就应该是男人主导, 不过说回来.本来就存在生理结构上的差异, 完全没有必要追求绝对平等, 合理分工才是王道. 打倒盲目的"伪女权主义者".
而片子里没出现的两个女人, 记者的太太和情人. 记者没事儿的时候两头都不放下, 当他终于"意识到自己是活着的"的时候毅然抛弃了太太, 而平时听他话的情人确不要他了. 这也很有意思. 片子结尾, 平时绝对服从他的摄影机竟然夺走了他的生存机会. 呵呵. 也是很讽刺的事情.
好像还有几点要写,想不起来了。准备睡了。
这次回来带的几乎都是借来的电影,十一回去之前争取全看完,再把博格曼的全看完,带回家去,好把假期买的拿过来。
我发现现在我这人的好处就是不否认自己是个俗人,生活就是这么俗。反正谁也逃不出去,过呗
这个表情还真是形象。就是confused.