在等Acrobat下载，随便说说Jarhead，Jarhead是前天看的，门德斯的这个新片让我好等，可是观片过程也非常愉快，可是结尾却让我迷惑了，门德斯用一种很奇怪的态度去描述美国的对外战争，从普通人一个人出发，却又没有停留在一个人身上。还是仔细看看再说。
最有趣的桥段是大兵们看《现代启示录》那段。其讽刺程度可以载入史册了
三国和糖果
小傻送俺的糖。
从谢身家出来，下了车，在南岭门口
还是男男女女.大丈夫.Men Suddenly in Black
大丈夫|Men Suddenly in Black
哈，彭浩翔Sama！
这是彭浩翔第二个片，他的处女作是牛的冒泡的《买凶拍人》
《大丈夫》的英文名很有意思：Men Suddenly in Black。先是Kuso了一下黑衣人，而且契合全片四个男人的黑色西装造型。
彭浩翔的电影选题是一大特色，都是一些比较cult的题材，这部《大丈夫》描述的是四个男人趁老婆/女朋友外出，意图搞出婚外性行为的故事。片子手法上完全模仿港式的警匪片，太太们是警，男人们是匪。叙事上，私以为前半段不是很成功，先是大段描述男人的行动，然后再是女人们的行动，因为两条线索是同时行动的，前半段对女人怀疑到跟踪到被设计的描述过长，使影片有轻微的断层的感觉。
彭浩翔是很年轻和都市化的导演，或者应该说是很香港化的导演，影片关注的都是青年人身边现代的新鲜的话题，《大丈夫》中相对于那四个精虫上脑的男人来说，彭浩翔给予了太太们更多的表达空间，除了那个大胸的戏份比较少，性格比较苍白之外，剩下三个人的形象都很饱满。有和丈夫恩爱的乖乖老婆，有和老公斗智的女强人，也有计划离婚领钱又没什么本事却自以为是的讨厌八婆。相对AV和买凶拍人里面简单的女性描写来说，这部名为大丈夫的戏实在应该叫大女人，老婆们主宰着全片－。－。。。。
而这个选材另类的片子，结尾却相当的纯情，而且还设置了一个小小的圈套，捉奸中能力最强的女强人却给老公们通风报信让他们逃跑。显然这是导演希望告诉女人们，捉奸不是目的，目的是两个人幸福的过下去，出墙是不可以的，不过破裂当然也是不行的咯。呵呵。
昨天晚上的张惠春天津大学歌友会。
没听过这个人，听说是张惠妹的妹妹－。－。。。本来是墨宇让我帮忙去拍安又琪的演出效果的，结果学校组织出了问题，变成了只有张惠春，于是就拍了几张张惠春的，下面观众好像很疯狂的样子○rz...
相机是squallking的300D
这个时代的爱情故事.如果·爱.Perhaps Love
[FONT-FACE=黑体]如果·爱[/FONT-FACE]|Perhaps Love
继续补课，去年年底最去电影院看的另一个电影
如果·爱，陈可辛
每每和人提起陈可辛，总是说是现在香港少有的优质导演，可是其实我只看过他一个片，而且不是他最出名的《甜蜜蜜》，而是《三更之回家》，回家不但在我心中建立了陈可辛的高大形象，而且一举扭转了黎明一直以来带给我的花瓶印象，哈。反正就是感觉如果单单从影片的可看性上陈可辛在现在的香港导演中是名列前茅的，在他的影片里面总能看到创意，无论是故事还是手法都会有惊喜，经常能看到他用一种非常恰当又具有新意的方式去把内容表达出来。
影片可以模糊的分为两部分，在林和孙拥抱之前片子的剪辑倾向MTV的方式，快节奏，紧张，制造悬念。后半部分则是抒情为主，某些场景说是煽情也不为过。
从故事结构看《如果·爱》是三线式的叙事方式（如果算上局外者似的高丽人的话也可以当做四线），分别是现在、过去、戏中戏，通过戏中的情节、人物感情与现在、过去的情况相互穿插，慢慢揭开周迅与金城武的过去，同时也在展开张学友对周迅的感情。很有意思的是，陈可辛在影片前半段特意淡化处理了周迅和张学友的过去，这样一来就把他们的关系简单的利益话，就像张学友最后说的：一个需要导演，一个需要个伴。这种利益化的人际关系贯穿全片，金城武一刚出场，扮演他经纪人的吴君茹就在谈钱的问题；当张学友说：我的戏，他会演的时候，曾志伟喊出：这个是商业社会，没有什么恩德要用一生来回报。其实都在指明周迅和金城武之间的矛盾，就是这个时代所谓金钱与感情的问题。
抛开周迅或者金城武或者张学友甚至曾志伟行为的对与错不理，影片告诉了我们一些很重要的信息
１、当导演有软软的妹子可以捏
２、导演是FC，制片才是财神爷
３、制片也是FC，只要有钱就行，管他制片还是制什么。
简单的三角恋故事，简单的道理。
写不下去了，其实也没什么写的，谁都想过点好日子，卖就卖吧，陈可辛给了片子一个非常宽容又温和的结尾，让我对这个片好感倍增，不过看的时候真难过。人都变坏了，那碎掉的声音，是一个纯粹的理想主义者蜕变成一个彻底的虚无主义者的时候的吼声么。再没有心。