这是一部充满恐惧和忧伤的电影。
片子有三种色彩风格，一种是六七十年代的怀旧色彩，饱和度略高；另一种是色温很低的暖色调；最后一种是冷漠又忧伤的低饱和度度淡彩。影调上反差很强，就好像主人公的愿望与行为的矛盾，大体上是有一种有较强颗粒感的影调，在暖色调的时候会变得细腻，而且有柔光，不过有几处非常强烈的柔光让我觉得很奇怪是为了表现什么。
片子的恐惧出于对生命的态度，一张名单决定了杀与不杀，从这点看倒是很有趣的，一张意义和辛德勒的那张完全不一样的名单。而忧伤则来自对于男主角的同情，如果不是斯皮尔伯格煽情依旧，也许同情就变成了深切的同情。
站在不相干的角度说，主人公是一个常见的英雄形象，作了一些事，成了人们眼中的英雄，却言不由衷、冷暖自知。这种英雄形象在西方似乎很普遍（比如龙枪），只有类似《勇敢的心》、《独立日》这种所谓“西方主旋律”的影片才会出现那种完美英雄吧，呵呵。
五个并非暗杀专家的人组队去搞恐怖活动，心思缜密的胖大叔中了弱智的美人计，有着强烈信仰不希望怨冤相报的拆弹专家被人炸死在家里，讽刺的是他到最后才开始怀疑的信仰在一开始就被幕后的领导大婶抛弃了，大婶说她承担一切责任，呵，一切责任呢。
回想第一次行动时候的紧张，五个人后来完全是一副老手的架势（也许应该刨除那个拆弹专家）。回想他们第一次完成任务时的快乐，到最后，每个人都痛苦不已，除了那个种族主义者的史蒂夫。抱着对祖国和民族的忠诚与信仰去执行暗杀任务，到最后却要担心是不是会被祖国所暗杀。有些人或者组织为了一些目的毁了一些人的生活甚至生命，却仍然可以信誓旦旦：我是为了未来和和平。
路易他爹是一个相当牛的情报商，做生意的原则是不与政府打交道，保持中立，提供服务。他无意帮助任何一边推翻另一边，因为只有朝代的更换而已。
某种意义上说《慕尼黑》是尊重人性的，只可惜这种尊重掺杂了太多的政治气味
这次斯皮尔伯格依然煽情，不过比辛德勒名单那是好了不少了。
