继续补课，去年年底最去电影院看的另一个电影
如果·爱，陈可辛
每每和人提起陈可辛，总是说是现在香港少有的优质导演，可是其实我只看过他一个片，而且不是他最出名的《甜蜜蜜》，而是《三更之回家》，回家不但在我心中建立了陈可辛的高大形象，而且一举扭转了黎明一直以来带给我的花瓶印象，哈。反正就是感觉如果单单从影片的可看性上陈可辛在现在的香港导演中是名列前茅的，在他的影片里面总能看到创意，无论是故事还是手法都会有惊喜，经常能看到他用一种非常恰当又具有新意的方式去把内容表达出来。
影片可以模糊的分为两部分，在林和孙拥抱之前片子的剪辑倾向MTV的方式，快节奏，紧张，制造悬念。后半部分则是抒情为主，某些场景说是煽情也不为过。
从故事结构看《如果·爱》是三线式的叙事方式（如果算上局外者似的高丽人的话也可以当做四线），分别是现在、过去、戏中戏，通过戏中的情节、人物感情与现在、过去的情况相互穿插，慢慢揭开周迅与金城武的过去，同时也在展开张学友对周迅的感情。很有意思的是，陈可辛在影片前半段特意淡化处理了周迅和张学友的过去，这样一来就把他们的关系简单的利益话，就像张学友最后说的：一个需要导演，一个需要个伴。这种利益化的人际关系贯穿全片，金城武一刚出场，扮演他经纪人的吴君茹就在谈钱的问题；当张学友说：我的戏，他会演的时候，曾志伟喊出：这个是商业社会，没有什么恩德要用一生来回报。其实都在指明周迅和金城武之间的矛盾，就是这个时代所谓金钱与感情的问题。
抛开周迅或者金城武或者张学友甚至曾志伟行为的对与错不理，影片告诉了我们一些很重要的信息
１、当导演有软软的妹子可以捏
２、导演是FC，制片才是财神爷
３、制片也是FC，只要有钱就行，管他制片还是制什么。
简单的三角恋故事，简单的道理。
写不下去了，其实也没什么写的，谁都想过点好日子，卖就卖吧，陈可辛给了片子一个非常宽容又温和的结尾，让我对这个片好感倍增，不过看的时候真难过。人都变坏了，那碎掉的声音，是一个纯粹的理想主义者蜕变成一个彻底的虚无主义者的时候的吼声么。再没有心。