落叶归根:中国的菊次郎，中国式的公路电影

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　　张扬牛掰了。　　尽管我看的是rip，但是我决定去电影院再看一次。　　这是一部非赵本山不可的电影，赵本山这个人的幽默感真的是独一无二的。　　《落叶归根》，多大的惊喜，打开之前我只知道是赵本山主演的，以为是贺岁喜剧。看完之后，我认为这可能是2007年最好的华语电影。　　从标题说起，《落叶归根》和我印象中的《菊次郎的夏天》有很多相似的地方，尤其是一些幸福桥段的剪辑，非常像，当我看到老赵做在翻斗车上大声朗诵的时候，曾经看菊次郎时候的幸福感漫溢心头。我非常喜欢《菊次郎的夏天》，那是北野武最出色的作品，它不以剧情的跌宕起伏吸引观众，只是一种面对生活的简单的态度，简单的小事充满细节，平和的处理结果是导演没有代替观众思考，于是幸福感愈强。相比之下《落叶归根》剧情更具可看性，同时也很注意社会化符号的运用，在片子里面承载了相当多的社会现状，所以看前一半的时候我还心想：“这是一部关于和谐社会里的XXXX”的电影，笑。　　基本上，《落叶归根》是主旋律的，强调人性、诚信，表现国家的秩序，国家机关的能力。不过由于对于救助中心啊，警察熟属啊的描写十分和善，和平时听说的不太一样，感觉有点不适应- -b... 　　片子的片头十分巧妙，直到老赵被赶下车，我想谁也不会猜到刘全有真的是个死人，天下无贼式的劫匪戏拍的不错。　　然后分点说：

人性与诚信
　　编剧要大赞，什么叫困境，背个死人身上没钱，要送到好几千公里外人生地不熟的地方。对于我们这种80后的城里孩子，这根本就是绝境，困境中凸现人性。老赵的坚持和善良我们都能看到，只是因为一句酒后的诺言，背尸千里，高晓松说：“再也没有了独行万里为曾允朋友一诺的男人。”，张扬还给我们一个男人的梦，更难能可贵的是他对别人的信任（求助这种事情，我历来认为是表现出了一种信任），而主动帮助老赵的人们，除了孤苦伶仃的大爷和骑车去西藏的小伙子之外，多是真正社会底层的人，另一方面，欺骗、欺负老赵的人，偷钱的司机、给假钱的包工头、讹诈人的路边餐馆老板都是属于脱离温饱问题缺文化、素质不高的人。而车上赶他的人，路上匆匆而过的小轿车，则是所谓城里人，有点文化有点钱。从这个安排我们可以看到导演的意图：
　　　　1. 穷人朴实
　　　　2. 文化水平和素质之间是有关系的(至少有文化的不去骗小钱儿- -#)
　　　　3. 城里人人情淡薄，不愿意相信陌生人。
　　　　4. 年轻人有希望(乐于相信和帮助弱势群体)

社会问题
　　大概列一下：拦路抢劫，傻老娘们儿烦人，红白喜事大操大办(这个其实不算)，边缘人群，讹诈外地人，洗头妹(竟然和警察搞对象囧rz...)，人口自由流动，黑血站，救助中心，中老年人感情问题，三峡。
　　拦路抢劫这个放在开头是非常好的安排，因为片子有煽情的部分，如果这个包袱放在后面抖，观众积蓄起来的情绪可能就飞了。老爷子给自己办丧事这段里面说了一句话：“你是真饿了，一个人饿到一定份儿上就变真了”，言外之意，现在这些假模假式的东西，都是惯的，所谓“饱暖思淫欲”。很多段落里都有类似的台词，这是这个片子黑色的部分。而劫匪比乘客还仗义这种事情，简直就是黑的不能再黑了。
　　另外还忘提了，最便宜450块钱的骨灰和，我操他大爷，死人的钱真好赚，老娘死的时候随便找地儿一扔了事，这帮敲诈死人钱的孙子不能惯着。

公路电影
　　这个片子里面看不到一些欧美公路电影里面常见的镜头－－因为老赵没车，也搭不上轿车。这纯粹中国化的公路电影的气氛，主要来自老赵屡屡搭车失败的失落，车只是场景转变的过场，故事与故事之间的桥段。有公路就有走公路的人，无论货运司机还是养蜂人甚至刘全有一家都是两个字，漂泊。老赵沿着公路一路走来，可是故事又都远离公路。